جون ليتش

جون ليتش


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

وُلد جون ليش ، الابن الوحيد لمالك المقهى ، في لندن في 29 أغسطس 1817. وكما أشار كاتب سيرته الذاتية ، سيمون هوف ، "نشأ الشاب جون ليش في جو من التواصل الاجتماعي والنقاش ، ومعرفة المطبوعات العامة والاختلاط بالسياسيين ورجال الأعمال والصحفيين في غرف والده العامة ".

تلقى Leech تعليمه في Charterhouse حيث أصبح صديقًا لـ William Makepeace Thackeray. في سن السادسة عشرة ذهب إلى سانت بارثولوميو لدراسة الطب. يجب أن يكون معلمو Leech على دراية بالرسومات التشريحية الرائعة لـ Leech ويبدأون في تكليفه برسم صور. كانت هناك حاجة إلى المال لأن أعمال والده قد فشلت وفي محكمة الإفلاس. مؤلف جون ليتش والمشهد الفيكتوري (1984) جادل: "إن تأثير هذا الانهيار ، وهو وصمة عار كبيرة في لندن الفيكتورية ، هو تلوين ما تبقى من حياة ليتش الأصغر وترك ندبة كبيرة بين الأب والابن".

ترك علقة كلية الطب في عام 1834 وحاول كسب لقمة العيش من الرسم والتلوين. كان أول عمل منشور معروف له هو كتيب يسمى النقش والرسومات (1835) وتضمنت رسومًا لشخصيات الشوارع مثل سيارات الأجرة ، ورجال الشرطة ، وموسيقيي الشوارع ، وما إلى ذلك. القواعد اللاتينية الهزلية, كتاب أزياء Fiddle-Faddle و ال أطفال التنقل.

تمت مقارنة عمل Leech مع روبرت سيمور ، الذي كان يعمل في ذلك الوقت مع تشارلز ديكنز. أثناء العمل على أوراق بيكويك انتحر سيمور في 20 أبريل 1836. وكان Leech في القائمة المختصرة ليصبح بديلاً لسيمور ، لكن الوظيفة ذهبت في النهاية إلى Hablot Knight Browne. كما أشار كاتب سيرة براون ، روبرت إل باتن ، إلى أن: "ديكنز أوصى براون لشغل هذا المنصب. وعلى الرغم من أن المؤلف كان مسؤول مهام صارمًا ، فقد قدم براون كل ما يحتاجه ديكنز في الرسام. لقد كان مصممًا ماهرًا وسريعًا ومتعاونًا ، بارع ، وفاقد للذات. "

على الرغم من تأثره بعمل جيمس جيلراي وجورج كروكشانك ، إلا أن فكاهة ليش كانت كما أشار أحد النقاد "أقل غرابة ، وأقل صخبًا ، وأقل مبالغة ، وأقرب إلى الحقيقة والتجربة العادية". كتب جون روسكين ، أهم ناقد فني في ذلك الوقت: "يحتوي عمل جون ليش على أرقى تعريف وتاريخ طبيعي لطبقات مجتمعنا ؛ أرقى وأدق تحليل لنقاط ضعفها ، أرق تملق من جمالها وحسنها- طرق ولدت ، والتي من خلالها خلد تواضع العبقرية الخاضعة أو استمتعت بالسادة المهملين ".

1840 كان يعمل علقة من قبل مجلة لندن و منوعات بنتلي لتوفير الرسوم التوضيحية. في العام التالي تم تجنيده في مجلة جديدة ، مجلة بانش أسسها مارك ليمون وهنري مايهيو. كانت رسومات Leech المرحة تحظى بشعبية كبيرة وكانت أحد الأسباب الرئيسية التي جعلت المجلة تحقق نجاحًا كبيرًا. على مدى السنوات الثلاث والعشرين التالية ، نشرت المجلة 3000 من رسومات علقة و 600 رسم كاريكاتوري. جادل سيمون هوف قائلاً: "ابتكر Leech شخصية درامية لشخصيات محبوبة يمكن التعرف عليها على الفور من قبل الجمهور الفيكتوري: صاحب المنزل البريطاني القوي ، والزوج ذو العنق ، والعانس العادي ، والرياضي الجريء السيد بريجز ، ومتطوع بروك غرين ، والمخيف. وجيمس الفاشل الذي يخدم الوقت ".

كان علقة رجلاً طويل القامة وسيمًا بملامح جميلة وموجة من الشعر البني وعيون زرقاء. في مايو 1842 تزوج ليتش من آن فيولا إيتون من كنتون ، ستافوردشاير. كان لديهم ابنة ، Ada ، وابن ، John George Warrington Leech. كانت السيدة ليش في كثير من الأحيان نموذجًا لرسوماته للشابات. خلال هذه الفترة ، أصبح ليتش وزوجته صديقين حميمين لتشارلز ديكنز وزوجته كاثرين ديكنز.

اقترح ديكنز أن على Leech أن يشارك في رسم كتابه التالي ، مارتن تشوزلويت، مع Hablot Knight Browne الذي كان من المقرر نشره في يناير 1843. وقد أزعج هذا براون ، الذي كان يعمل دائمًا بمفرده. علق فاليري براون ليستر ، مؤلف كتاب Phiz: The Man Who Drew Dickens (2004): "عند الاستماع إلى ملخص ديكنز عن الحبكة ، سرعان ما أدرك أن هذا الكتاب بالذات لم يقسم نفسه بوضوح إلى شكلين من الموضوعات الفنية وبينما كان ينمو تدريجياً بعيداً عن الرسوم الكاريكاتورية والغرائبية ، كان يتخيل أنه و Leech ، اللذين يوضحان مادة مماثلة ، سيصبحان حتمًا موضوعين للمقارنة ". وأشار براون إلى أن ليتش يتمتع بسمعة طيبة في عدم تقديم عمله على الفور دائمًا.

كتب ديكنز إلى ليتش في الخامس من تشرين الثاني (نوفمبر) 1842: "أجد أن هناك الكثير من الصعوبات الميكانيكية والمضاعفات والتشابك والاستحالات ، في طريق المشروع الذي كنت أدور في ذهني عندما كتبت إليكم مؤخرًا ، لكي أجعل إنه غير عملي تمامًا. أدرك أنه لا يمكن أن يكون مرضيًا لك ، لأنه لا يمنحك فرصة عادلة ؛ وأنه ، من الناحية العملية ، سيكون مزعجًا ومزعجًا بالنسبة لي. لذلك فأنا مضطر للتخلي عن الفكرة ، وفي الوقت الحاضر لحرمان نفسي من ميزة مساعدتك القيمة ".

في أكتوبر 1843 قرر تشارلز ديكنز إصدار كتاب قصير لعيد الميلاد. كان من المقرر استدعاء الكتاب ترنيمة عيد الميلاد. يتذكر لاحقًا: كان هدفي ، في نوع غريب الأطوار من القناع ، والذي تبرره روح الدعابة الطيبة لهذا الموسم ، لإيقاظ بعض الأفكار المحبة والمتسامحة ، التي لم يسبق لها مثيل في أرض مسيحية. " الذي وافق على عمل الرسوم التوضيحية للكتاب ، وطُلب منه إنتاج أربعة نقوش ملونة على الفولاذ.

تناولت نسبة كبيرة من رسومات علقة القضايا السياسية. مثل محرري المجلة ، Lemon and Mayhew ، كان لدى Leech آراء متطرفة إلى حد ما. بين عامي 1842 و 1845 أنتج Leech سلسلة من الرسوم الكاريكاتورية مثل رأس المال والعمل ، والملابس الرخيصة والمسألة الزراعية ، والتي تشكك في أخلاقيات النظام الرأسمالي. في الرسوم المتحركة Substance and Shadow (1843) ، انتقد Leech الفنانين لتجاهلهم القضايا الاجتماعية مثل الفقر.

تعاطف علقة مع أولئك الذين يدافعون عن حق الاقتراع العام ، ومع ذلك ، مثل معظم الليبراليين ، عارض بشدة الحجج التي قدمها Feargus O'Conner و Physical Force Chartists. انضم Leech و Mark Lemon إلى 150.000 شرطي خاص تم تجنيدهم في أبريل 1848 ، عندما عقد الجارتيون مظاهرة كينينجتون المشتركة الكبيرة. كتب إلى أحد الأصدقاء: "لقد كنت أنا ومارك ليمون شرطيًا خاصين يوم الاثنين الماضي. كنت ستضحك إذا رأينا في الخدمة ، ونجرب بوابات المنطقة ، وما إلى ذلك. الواجب ليس مزحة. كان علي أن أقوم بدوريات من الساعة العاشرة ليلاً حتى الواحدة صباحًا ، وكنت سئمت من ذلك بشدة. لم يكن سوى ولائي وحبي الشديد للسلام والنظام هو ما جعلني أتحمله ". في الأسبوع التالي ، تم تخصيص قسم من المجلة لمسيرة الجارتست. رسم واحد يظهر شرطيًا خاصًا لا يتذكر ما إذا كان يدعم أو يعارض الجارتيين ، وربما يعكس وجهات نظر ليتش الخاصة.

عملت علقة على نطاق واسع مجلة بانش, مرة في الأسبوع وللحصول على أخبار لندن المصورة. جون آر هارفي ، مؤلف كتاب الروائيون الفيكتوريون ورساميهم (1970) ، قارن عمل Leech بـ William Makepeace Thackeray: "كان Leech صديقًا ومعجباً بـ Thackeray في ضوءه ، ومظهره الفكاهي ؛ ومع ذلك Leech ، الذي تلقى تدريبًا أقل رسمية من Thackeray ، يوضح في كل سطر أنه يرسم أكثر نظر العين. لقد لاحظ كيف يميل الرجال عندما يتحركون وينكمشون عند الجلوس ، وكيف يستعدون ، وينحنيون ، ويتركون أنفسهم ؛ وقد لاحظ ولاحظ عددًا لا يحصى من الوجوه والتعبيرات. هذه الملاحظات الذرية ، التي تتفوق بسرعة على بعضها البعض ، لديها تصبح متماسكة ومنقولة ومدمجة في إحساس غريزي بالطريقة التي سيتحرك بها الجسم وينظر في أي موقف ربما لم يراه ، ولكن مطلوب منه تخيله ".

أصبح Leech صديقًا مقربًا لتشارلز ديكنز وغالبًا ما كان الرجلان يقضيان عطلة مع مارك ليمون وجون فورستر. أثناء وجوده في Bonchurch على جزيرة وايت ، تعرض ليتش لحادث. يشير بيتر أكرويد إلى ديكنز (1990): "جون ليش ، أثناء الاستحمام ، ضربته موجة عملاقة وأصيب بنوع من الارتجاج ... ووضعت العلقات على صدغه لسحب الدم. لكنه ظل مريضًا ، مضطربًا ، ومتألمًا ؛ حتى ذلك الحين ، عرض ديكنز أن يفتن به في نوم مغناطيسي. وهو ما فعله بنجاح ".

أشار سيمون هوف إلى أنه: "بين عامي 1845 و 1862 ، استحوذ ليتش على منازل أكبر في لندن بشكل متزايد ، حيث كان يعيش بأسلوب ما. ودفعته النفقات إلى القيام بمزيد من العمل وهذا أضعف قوته الجسدية. ولم يساعد ظهور الذبحة الصدرية على ذلك. المطالب المالية المستمرة من والده الفقير وأخواته المهملات. لقد طور حساسية تجاه ضجيج الشارع ، وخاصة الموسيقى (موضوع متكرر في عمله) ".

توفي جون ليش بنوبة قلبية عن عمر يناهز 47 عامًا في 29 أكتوبر 1864. ودُفن في كينسل جرين بلندن.

أجد أن هناك العديد من الصعوبات الميكانيكية ، والتعقيدات ، والتشابك ، والمستحيلات ، في طريق المشروع الذي كنت أدور في ذهني عندما كتبت إليكم أخيرًا ، مما يجعله غير عملي تمامًا. لذلك أجد نفسي مضطرًا للتخلي عن الفكرة ، وللوقت الحاضر أن أحرم نفسي من ميزة مساعدتكم القيمة.

أنا ومارك ليمون كنا رجال شرطة خاصين يوم الاثنين الماضي. كان ولائي وحبي الشديد للسلام والنظام هو ما جعلني أتحمل ذلك.


جون ليتش

جون ليتش تلقى تعليمه في كلية ترينت في ديربيشاير. التحق بكلية كينجز كوليدج كامبريدج ، وتخرج كمسافر بدرجة البكالوريوس. في عام 1950. بعد تخرجه ، تم تعيين Leech في منصب في Ferranti في مانشستر حيث عمل على بناء جهاز كمبيوتر رقمي مبكر.

في عام 1954 ، غادر ليتش فيرانتي للعودة إلى كامبريدج ، ليصبح طالبًا باحثًا في المختبر الرياضي. تم تعيينه محاضرًا في مختبر الحوسبة بجامعة جلاسكو عام 1959. أمضى العام الدراسي 1967/68 كزميل باحث في مختبر أطلس للكمبيوتر بالقرب من هارويل في إنجلترا.

في عام 1968 تم إنشاء جامعة جديدة في "ستيرلنغ" على بعد 40 كم من جلاسجو. تم تعيين Leech كقارئ وأول رئيس لعلوم الحوسبة في Stirling. بعد ذلك بعامين ، تمت ترقيته إلى كرسي شخصي ، وهي الأولى التي تمنحها جامعة "ستيرلنغ". تقاعد مبكرًا في عام 1980 ، بعد أن عمل بدوام جزئي لبضع سنوات قبل ذلك بسبب اعتلال صحته.

يصف دوجلاس مون ، في كتابه [2] ، عمل ليش الرياضي على النحو التالي: -

ومع ذلك ، فإن العلقة تشتهر بشبكة Leech التي تؤدي إلى ثلاث مجموعات بسيطة متفرقة. في عام 1964 نشر بحثًا عن تغليف كروي بثمانية أبعاد أو أكثر. كانت تحتوي على عبوة شعرية في 24 بعدًا. في عام 1965 قدم ملحقًا للورقة يعطي عبوة في 24 بُعدًا بشبكة تُعرف الآن باسم شبكة علقة. بعد بضعة أشهر وجد عبوة ضعف الكثافة وأعيدت كتابة ورقته في عام 1967.

عرف Leech أن مجموعة التناظر ستكون مثيرة للاهتمام ، وعمل عليها لبعض الوقت مع إعطاء حد أدنى لترتيبها (والذي ثبت لاحقًا أنه الترتيب الفعلي للمجموعة). مع العلم أنه لم تكن لديه المهارات النظرية الجماعية اللازمة لإثبات تخميناته ، فقد حاول إثارة اهتمام الآخرين ، انظر [1]: -

ويرد وصف مفصل لهذا الاكتشاف في [1].

قبل أسابيع قليلة من وفاته ، قام Leech بزيارتنا في St Andrews كل يوم لمدة أسبوع تقريبًا وعمل أربعة منا على عدد من المشكلات التي لم يتم حلها بواسطة Leech قبل 30 عامًا. ومن دواعي سروره أننا نجحنا في حل بعض (وليس كل) المشاكل. كانت صدمة كبيرة لي [EFR] عندما سمعت بوفاته. في [3] يوصف هذا على النحو التالي: -


جون ليتش

ولد رسام الكوميديا ​​والرسام العظيم في لندن. كان ابنًا لجون ليش ، وهو رجل ذو مصالح مثقفة ، امتلك لعدة سنوات حانة لندن في لودجيت هيل. يقال إن الأب لم يكن لديه موهبة في رسم نفسه ، ولكن كان لديه موهبة سعيدة للغاية في توجيه ومساعدة الصبي الذي أظهر ، منذ سنواته الأولى ، وعدًا ملحوظًا بقلمه الرصاص. غالبًا ما تُروى القصة ، وهي حقيقية ، كيف وجد جون فلاكسمان الطفل جالسًا على ركبة والدته مع قصاصة من الورق وقلم رصاص ، وتوقع أنه سيصنع شيئًا رائعًا. وحث على عدم حصر هدية الصبي بأي شكل من الأشكال بدروس الرسم - وهي النصيحة التي تم اتباعها تقريبًا حرفياً. طوال حياته ، لم يتلق Leech أي تدريب فني جاد بخلاف دروس الرسم التي تلقاها في Charterhouse من السيد Burgess ، سيد الرسم في ذلك اليوم ، والذي ، كما يمكن ملاحظته ، قام بتعليم ثاكيراي أيضًا. جاء في قاموس أوتلي للرسامين أن ليتش حضرت مدارس الأكاديمية ، وحتى عرضت في الأكاديمية. عائلته لا تعرف شيئا عن هذا. لا يوجد مثل هذا الاسم في كتالوجات المعرض ، وطارد السيد بيكرسجيل قوائم طلاب الأكاديمية نيابة عن الكاتب الحالي دون جدوى. البيان رائع تماما.

رسم لمدرب وخيول ، مثل الطفل الذي كان سيشاهده بسهولة في ذلك اليوم في Ludgate Hill ، تم إجراؤه في سن السادسة ، معلق في متحف شارترهاوس ، وهو قطعة رائعة جدًا من البصيرة الطفولية في الحركة وأفعال الحيوانات . وهي معلقة جنبًا إلى جنب مع آخر رسم بالقلم الرصاص الذي كان يرقد بجانب سرير علقة عندما مات.

في سن السابعة ، تم إرسال جون ليش كحدود إلى تشارترهاوس ، إلى منزل القس إي تشورتون ، الذي لا يزال موجودًا في شارترهاوس سكوير. كان ثاكيراي خلال نفس الفترة حدًا في منزل القس إي إتش بيني ، والذي لا يزال موجودًا أيضًا في وايلدرنس رو. تسبب سقوط من حصان صغير في إصابة كتف Leech الأيمن ، ومنعه من القيام بدور نشط في الألعاب المدرسية ، مما ساهم على الأرجح بنسبة مباشرة في نمو الصبي كرسام ورسام كاريكاتير. ترك المدرسة بعد سبع سنوات ، في الرابعة عشرة من عمره ، في عام 1831 ، وبعد ذلك أصبح مخصصًا لمهنة الجراح ، والتحق بالمدارس في مستشفى بارثولوميو ، وتم وضعه تحت إشراف الدكتور ستانلي ، الذي تحدث بحماس عن رسوماته التشريحية الرائعة. على الرغم من أن هذه الدراسات أضافت القليل إلى حماسه المهني ، إلا أنه لم يكن هناك شيء أكثر فائدة له فيما يتعلق بفنه المستقبلي من تدريبه كجراح. كانت المعرفة الدقيقة بجسم الإنسان التي حصل عليها بهذه الطريقة لا تقدر بثمن بالنسبة له ، في حين أن ملاحظته الطبيعية غير العادية وسرعته في التقاط حركة أو إيماءة عابرة أنقذه من الخطر الذي قاد إليه علم التشريح الرجال الآخرين ، من العمل العضلي القاسي والمبالغ فيه.

عند مغادرة سانت بارثولوميو ، تم تعيينه كمساعد في المدينة مع السيد ويتل ، وهو شخصية رائعة للغاية ، قدمها ألبرت سميث في روايته لـ السيد ليدبيريتحت اسم د. روكينز. في أي تاريخ محدد تخلت Leech أخيرًا عن كل فكرة عن مهنة الطب ، لا يمكن قول ذلك. في عام 1836 ، من المعروف أنه قضى شهرًا مع أصدقائه في فرساي ، وقضى بعض الوقت بصحبة فنان فرنسي ، وربما في ذلك الوقت تم تشكيل الحل. في ذلك التاريخ تقريبًا ، كان قد بدأ في العثور على عمل من الناشرين ، على الرغم من أنه كان لعدة سنوات صراعًا مقلقًا. تم دفع رسوم أول رسم تم قبوله من قبل الناشر بدفع غينيا. كان هذا حوالي عام 1835 ، وظهر في نفس الوقت تقريبًا كتاب صغير يسمى النقش والرسومات بواسطة A. Pen ، Esq. تم نشر بعض أعماله المبكرة ، المقطوعة بوقاحة للغاية ، في حياة بيلوفي عام 1840 رسم صورة لبيرسيفال لي القواعد اللاتينية الهزلية و قواعد اللغة الإنجليزية الهزلية.

خلال هذه السنوات ، أمضى وقتًا طويلاً مع الأصدقاء بالقرب من فارنبورو ، وأنتج عددًا كبيرًا من الرسومات. يوجد العديد منها في مكتبة تشارترهاوس ، وعلى الرغم من أنها ليست متساوية في السهولة والفعالية مع إنتاجاته اللاحقة ، إلا أنها مليئة بالقوة الكوميدية والرسم الرائع. واحد منهم هو رسم كبير يسمى "الأجانب الأجانب" ، وهي مجموعة من الفرنسيين ، تم تقديمها بشكل مميز للغاية. هذا الموضوع ، الذي تم تغييره إلى حد ما ، كان الأول من يده لكمة تم قبوله ، وأصبح لا يُنسى من خلال حقيقة أنه بسبب بعض الأخطاء من جانب Leech ، فقد أخر نشر لكمة ليومين. لمدة عام أو عامين ، ومع ذلك ، رسوماته لكمة كانت قليلة. ظهر أول رسم كاريكاتوري له - ويلينجتون والمهرج - في عام 1843. ولكن منذ حوالي عام 1843 ، وحتى وفاته في عام 1864 ، ساهم بأكثر من 3000 رسم وكارتون ، وتم تأكيد شهرته الآن.

منذ ذلك الوقت ، في الواقع ، لم يكن يعرف الراحة ، حيث كانت الدعوات على قلمه مستمرة ، وعمله مع المهندس يفرض ضرائب على بنية دقيقة ومزاج عصبي إلى أقصى حد. في عام 1844 ، قام بتوضيح كارول عيد الميلاد لديكنز. في عامي 1847 و 1852 ، ظهر التاريخ الهزلي لإنجلترا و ال التاريخ الهزلي لروما (التي توجد الرسومات الأصلية منها في تشارترهاوس) ، في عام 1853 ، وعلى فترات متقطعة ، ظهرت روايات سورتيس. الاسفنج جولة رياضية (معظم الرسومات في يد سيد تشارترهاوس) ، "هاندلي كروس" ، "عادي أو رينجليتس ،" كلاب الصيد رومفورد ، "وما إلى ذلك في عام 1858 ، قام بتوضيح جولة صغيرة في أيرلندا، نتيجة جولة عطلة مع Canon Hole. لقد رسم في حوالي خمسين كتابًا ، بالإضافة إلى إنتاج عدد لا حصر له من الرسومات لـ أخبار لندن المصورة والدوريات الأخرى.

رسوماته لـ لكمة تم جمعها في سلسلة من أربعة مجلدات تسمى صور الحياة والشخصية الرسوم من لكمة تتم إعادة طبعها بالمثل في مجلد واحد. في عام 1862 ، عرض في القاعة المصرية مجموعة من رسوماته من لكمة، تم توسيعه من خلال عملية غريبة لمد سطح مرن مُعد تم طبع نقش خشبي صغير عليه. ثم تم تلوين هذا الرسم المكبر. يمكن الإشارة إلى أن Leech كانت تعتز في جميع الأوقات بالأمل في أن تكون قادرة يومًا ما على إيجاد وقت فراغ لممارسة الرسم المستقلة ، لكن وقت الفراغ لم يأت أبدًا. صحته ، التي كانت دائمًا محفوفة بالمخاطر ، انهارت ببطء تحت ضغط عمله. لقد عانى من الاكتئاب العصبي ، والذي تفاقم بشكل مؤلم بسبب ضرورة العيش وسط أصوات تشتت الانتباه في لندن. في العام الأخير من حياته ، 1864 ، عانى الكثير من هذه الأسباب ، وأصبحت حالته الصحية خطيرة.كان مع صديقه ثاكيراي في عشاء يوم المؤسسين لمدرسته القديمة (تشارترهاوس) في ديسمبر من عام 1863 ، ولكن قبل حلول الذكرى السنوية التالية ، توفي كلاهما. توفيت علقة بسبب الذبحة الصدرية في 14 أكتوبر 1864. في غرفته وضع "فكرة أولية" جميلة نصف مكتملة لرسم رسم ل لكمة، الذي يتم تعليقه اليوم في متحف تشارترهاوس.

يُعرف John Leech في العالم الإنجليزي بأنه سيد الفكاهة الفذ ، ومبدع الضحك الصحي ، والذي يرجع الفضل إليه في المقام الأول في تغيير مسار الكاريكاتير الإنجليزي بأكمله من خلال إنقاذه من كل ما كان سيئًا وخبيثًا والسمات التي يمكن تطبيقها حقًا على أعمال بعض رسامي الكاريكاتير السابقين. هذه الحقيقة معترف بها تمامًا ، لكن ليس معروفًا جيدًا لجميع الذين استمتعوا بروح الدعابة ، أنه كان واحدًا من أكثر الرسامين صقلًا وإتقانًا الذين عاشوا على الإطلاق. أولئك الذين هم على دراية جيدة برسوماته الأصلية بالقلم الرصاص - ومن خلال هذه وحدها يمكن الحكم عليه - يدركون جيدًا أنه في الدقة والتعبير عن الخط ، غالبًا ما ينافسون أفضل نقطة فضية للسادة القدامى. رسم بالكامل تقريبًا بالقلم الرصاص - قلم رصاص صلب مقطوع إلى نقطة دقيقة. بالنسبة للحطاب ، في الواقع ، لم يستخدم أبدًا أي وسيط آخر ، وبالكاد ، حتى في الرسم غير المسؤول ، استخدم القلم والحبر.

من بين المئات من الرسومات الأصلية التي مرت بين يدي الكاتب الحالي ، لم يكن أكثر من ست رسومات بالقلم الجاف والحبر ، وهذه مجرد رسومات غير رسمية تم إلقاؤها لأنه كان لديه قلم في يده. من الضروري التأكيد على هذه الحقيقة لأنه من المفترض عادة من قبل أولئك الذين يعرفون فقط القطع الخشبية الخشنة إلى حد ما ولكنها فعالة من لكمة أن Leech رسمه بقلم حبر وحبر جريء ، وأن أسلوبه كان قاسيًا وجاهزًا. في الواقع ، وقعت سلطة أمريكية حديثة في مجال القلم والحبر في الخطأ الغريب المتمثل في مقارنته كرسام قلم مع خليفته اللامع تشارلز كين. المقارنة ، بالطبع ، لا يمكن أن تكون عادلة. عاش الرسامون اللاحقون في الأيام التي كان من الممكن فيها نقل التصميم إلى الكتلة عن طريق التصوير الفوتوغرافي ، مما مكنهم من عمل رسم بالقلم والحبر على ورق عالي الجودة يمكنهم الاحتفاظ به كأصل ثمين. من ناحية أخرى ، كان على John Leech أن يضع رسمه الخاص ، دائمًا ما يكون عملاً شهيًا رائعًا ، على الكتلة الخشبية. اختفى الرسم كليًا عن الأنظار تحت سكين نقاشي الخشب في ذلك اليوم ليعود إلى الظهور بأسلوب فظ وفعال كان مقبولًا من قبلهم ومن قبل الجمهور باعتباره الأسلوب المناسب للرسوم الكاريكاتورية - ومع ذلك ، كان الأمر مختلفًا تمامًا. عمل قلم الرصاص ببراعة علقة. كانت طريقته على النحو التالي: عندما جاءت فكرة موضوع ما إلى ذهنه ، كان يضعها بالقلم الرصاص بسرعة غير عادية وبإحساس كامل بالتكوين هذه "الأفكار الأولى" ، كما سميت ، والتي تشبه إلى حد بعيد إلى العدد الأخير. من هذه "الأفكار الأولى" اختار وتتبع الخطوط الرئيسية على ورق تتبع النبات. غالبًا ما تكون هذه المقتطفات طفيفة للغاية ، ولكن غالبًا ما يتم رسمها برقة حساسة وتعبير فني رائع للغاية بالنظر إلى المواد التي تم رسمها عليها والغرض المؤقت الذي تم تصميمها من أجله. (يمكن رؤية العديد من الأمثلة لكلتا المرحلتين في مجموعة Charterhouse Collection.)


بالطبع ، اختفى الرسم النهائي على الخشب أثناء عملية القطع ، وربما يكون صحيحًا أنه لا يمكن الآن التماس أي رسم مستقل مكتمل لجون ليش في أفضل فتراته. لكن الأمثلة التي يمكن رؤيتها عن أعمال Liis في مراحلها السابقة في تشارترهاوس ، وساوث كنسينغتون ، وبرادفورد ونوتنجهام ، وفي المجموعات الخاصة للسيد أ. براسي ، الكاتب ، وآخرين ، تُظهره كواحد من أعظم سادة قلم الرصاص - كل مسألة تتعلق بالغرض الذي دُعي إليه لتطبيقه يقف ، بالطبع ، بعيدًا - من عمل في أي وقت مضى. في هذه الأقلام الطفيفة ، التي لا يقصد بها أن يكون لها أي ديمومة ، والتي تم التخلص منها من قبل علقة دون أي فكرة أنها ستكون الأدلة الوحيدة التي يمكن من خلالها الحكم على قيمته الحقيقية فيما بعد - لقد تم بالفعل إنقاذ العديد منهم من سلة النفايات الورقية من قبل أخواته - يجب العثور عليها أعلى صفات فن الرسم الحساس ، والاستيلاء السريع والمعبّر على الحركة ، وقبل كل شيء إحساس معصوم عن الخطأ في التكوين والترتيب الذي يضعهم في أعلى مرتبة كأعمال فنية.

عن حياة Leech الخاصة وشخصيتها ، لا يلزم إلا أن نقول إن أولئك الذين عرفوه جيدًا - ومن بينهم ثاكيراي ، والسير جون ميليه ، ودين هول - حملوا شهادة محبة وحماسة على تصرفه الرجولي واللطيف والشهم. كانت طبيعة فريدة من نوعها غنية بكل أفضل التعاطف - طبيعة انعكست في كل من فنه وحياته. ج. (القس جي إس ديفيز)

قاموس بريان للرسامين والنقاشين ، 1876 - أعيد طبعه ، 1894 ، 1899

علقة ، جون. (بريت) (1817 - 1864.) تلقى تعليمه في مدرسة تشارتر هاوس في لندن ، وكان أيضًا تلميذًا لبعض الوقت في الأكاديمية الملكية ، حيث عرض بعض الصور لشخصية من النوع ، والتي لم تكن بأي حال من الأحوال رائعة . اسكتشاته في حياة بيل في لندن كانت أولى أعماله التي جذبت الانتباه إليه كفنان. كان على اتصال مع لكمة في وقت مبكر من عام 1841 ، بقي على الموظفين العاملين في تلك المجلة لمدة ثلاثة وعشرين عامًا ، وتلقي خدماته ، قُدّر بـ 40.000 جنيه إسترليني. تم عرض العديد من رسوماته ، الموسعة والملونة ، في لندن عام 1861 ، وجذبت حشودًا من الزوار وحققت حوالي 5000 جنيه إسترليني. كانت المطبوعات الحجرية لها شائعة جدًا وبيعت على نطاق واسع ، كما كانت مساهماته العديدة في لكمة، عند جمعها في شكل كتاب. من بين عدد كبير من الأعمال التي رسمها Leech:
جاك براجبقلم ثيودور هوك
عدة روايات لألبرت سميث
قصة ريشةبقلم دوغلاس جيرولد
محاضرات السيدة Caudle's Curtain
القواعد اللاتينية الهزلية
قواعد اللغة الإنجليزية الهزلية
التاريخ الهزلي لإنجلترا
التاريخ الهزلي لروما
أرقام عيد الميلاد من أخبار لندن المصورة
بنتلي المنوعات لعدة سنوات
جاك هينتون
كتاب الجيب Punch، حتى عام 1864
المجلدات السابقة من مرة في الأسبوع
الشباب مزعج
سيد جاكي في الحب
كتاب الأغنية البريطانية
عفريت على بيغاسوس
بلين موسوعة الرياضة البريطانية
اندفاعات بول من الفكاهة الأمريكية
حياة كلب الصيد
ترنيمة عيد الميلاد
الكريكيت على الموقد
الأجراس

"يختلف John Leech عن كل هؤلاء ، ويتفوق عليهم جميعًا ، حتى Cruikshank ويجلس بعد ذلك ، على الرغم من أنه أدناه ، William Hogarth. حسنًا ، ربما كان Thackeray ، في إشعارك المبهج لصديقه وزميله Carthusian في ربعي، قل ، "ليس هناك من حقيقة أن جون ليتش هو الرجل الأيمن في خزانة السيد بانش. تخيل غباء من لكمة بدون صورة علقة! ما الذي ستعطيه مقابل ذلك؟" هذا ما قيل قبل عشر سنوات (1852). كم هو حقيقي الآن!. إن هذا الكمال ، وباستخدام الكلمة الصحيحة ، هذا الخير ، يجعل علقة أكثر من مجرد درج من الصور المضحكة ، أكثر من مجرد فنان عظيم. يجعله معلما ومثالا للفضيلة بأوسع معانيها ". - دكتور جون براون ، إن ساعات الفراغ.

"لم يكن هناك ما يميز علقة ، ولا شيء أكثر إمتاعًا في أعماله ، من التعاطف اللطيف الواضح الذي دخل به في كل مرحلة من مراحل الحياة الإنجليزية متعددة الجوانب في ميدان الصيد ، وشاطئ البحر ، وقاعة الرقص ، والرسم -room ، الحضانة. كان لدى John Leech أيضًا تقديرًا رائعًا للمشهد الإنجليزي ، وفي تلك الأجزاء منه التي قدمها في رسوماته التخطيطية ، حقق العدالة الكاملة ، بينما رفع من خلال اكتمالها الفني طابع الرسومات ". - روسيتي.

"عدد قليل جدًا من الفنانين ، وعدد قليل جدًا من الرجال من أي مهنة ، تم تكريمهم لإعطاء قدر المتعة التي تمنحها Leech في دوائر مختلفة جدًا ، وفي أعمار مختلفة جدًا. إلى الشرف اللامتناهي لـ Leech والمروجين وأصحاب لكمة، كان من دواعي سروري الوصف الأبرياء. "- الرسامين الحديثين للسيدة تايتلر.

"رأيه [ديكنز] في علقة ، بكلمة واحدة ، أنه حوّل الكاريكاتير إلى شخصية ولن يترك وراءه القليل من تاريخ وقته وحماقاته المرسومة بنعمة لا تُضاهى. . Leech يمثلها ، يجب أن يكون لدى الفنان إدراك دقيق لها وموهبة أن يكون قادرًا على إدراكها لنا كما لو كانت بلمستين أو ثلاث لمسات طفيفة مؤكد للقلم الرصاص. هذه القوة يقيّمها السيد ليش بدرجة غير عادية. الطرافة حسنة الطباع ودائما ذكاء رجل نبيل ". - فورستر حياة ديكنز، المجلد. II. الفصل. الثامن عشر.

"لن يفشل الرسام الخارجي في ملاحظة الإخلاص الممتاز الذي يرسم به السيد ليش خلفيات صوره الصغيرة. المناظر الطبيعية المنزلية ، والبحر ، وخشب الشتاء الذي يركب به الصيادون ، والضوء والسحب ، والطيور يطفو فوق الرأس ، يُشار إليه بضربات قليلة تُظهر يقظة الفنان التي لا تعرف الكلل وحبه للطبيعة. لم يسبق لأي شخص أن صور "المتكبر" الصغير بمثل هذه اللمسة المبهجة. يداعب العلق هذا المخلوق ويهزّه كما يفعل الأطفال. لتتذكر واحدًا أو اثنين من هؤلاء السادة يضحكون ". - ثاكيراي ، في لندن تايمز، 21 يونيو 1862.

فنانون من القرن التاسع عشر ، أعمالهم ، اسكتشات السيرة الذاتية ، كلارا إرسكين كليمان ووترز وأمبير لورانس هوتون (1883)


جون ليتش - التاريخ


يسر دارفيلز رير برينتس أن تقدم مجموعة كبيرة من النسخ الأصلية
جون ليتش يطبع من منشورات مختلفة.

النقوش الأصلية الملونة يدويًا الموضحة أدناه هي من:

التاريخ الهزلي لإنجلترا

كتبه جيلبرت أبوت وأجراف بيكيت
يتضح من جون ليتش

من نسختين مختلفتين:
نُشر في لندن بواسطة Bradbury، Evans & amp Co .: غير مؤرخ ، ولكن حوالي عام 1848
(أصغر ورقة و mdashabout 8.25x5.25 بوصة)

نُشر في لندن بواسطة Bradbury، Agnew، & amp Co. في عام 1850
(ورق هندي أكبر و mdashabout 10.75 × 7.5 بوصة)


الرجاء الضغط على الصور أدناه للحصول على عرض مكبرة.

لدينا العديد من المطبوعات بواسطة Leech.
يرجى الاطلاع على صفحة الهجاء / الفكاهة بالضغط هنا.

قليلا عن
جون ليتش
:

وُلِد في لندن في 23 أغسطس 1817 ، وهو ابن تاجر نبيذ وأظهر استعدادًا رائعًا للرسم منذ سن مبكرة.

بعد أن تلقى تعليمه في تشارترهاوس ثم دخل مستشفى سانت بارثوليميو لدراسة الطب ، تخلى ليتش عن مهنة فنان. في تشارترهاوس ، أصبح صديقًا لـ W.M. ثاكيراي (qv) وفي سانت بارثوليميو كان قد تعرّف على ألبرت سميث وبيرسيفال لي ، الكتابين ، الذين كان عليهم جميعًا تعزيزه في مهنته.

أنتج كتابه الأول النقش والرسومات، رسوم كاريكاتورية لسكان لندن ، في عام 1835 وتبع ذلك سلسلة من المطبوعات الحجرية الساخرة والسياسية. تم تعليم Leech الرسم على الخشب بواسطة Orrin Smith وكان في هذا المجال من العمل بالأبيض والأسود الذي كان عليه أن يصنع اسمه.

كانت روحه الدعابة مثل موهبته ، ودودة القلب ، والإيجابية ، وعالمه ، وتقلبات حياة الطبقة الوسطى ، ورياضات الإسكواير ، وبيكاديلو ضباط الجيش والطلبة الجامعيين.

أصبح بالفعل مؤسسًا في عام 1840 عندما انضم إلى موظفي منوعات بنتلي، والمساهمة بأكثر من مائة وأربعين نقشًا في المجلة. في عام 1841 ساهم بأول مجموعته في المجلة الساخرة المنشأة حديثًا لكمة كان فن Leech ناضجًا لهذا النوع من الهجاء المصور وفي غضون بضعة أشهر جعله خاصًا به ، وأسس اتفاقية للفكاهة الاجتماعية استمرت حتى عشرينيات القرن الماضي.

منذ عام 1843 ، شارك Leech الرسوم الكاريكاتورية مع Tenniel ، حيث أكمل ما لا يقل عن سبعمائة وعشرين قبل عام 1864. لكن قوته كانت في رسومات مجال الصيد وأزياء لندن ، تجسدت في شخصيات توم نودي والسيد بريجز. لقد أشاد روسكين بإسراف ، وقد نجت رسومات Leech التي غالبًا ما تكون مهملة ولكن لم تكن أبدًا في سحر وروح الدعابة لإعطائنا لمحة منعشة عن مجتمع منتصف العصر الفيكتوري.

توفي بعد مرض قصير عام 1864.

(من عند معجم رسامي الكتب ورسامي الكاريكاتير البريطانيين ، 1800-1914 بواسطة Simon Houfe)


جون ليتش - التاريخ

من الصعب الهروب من تراث مجلة بانش. من عام 1841 إلى عام 2002 ، ألقت المجلة نظرة ساخرة على الحياة في بريطانيا. لقد رسمت اهتمامات ومخاوف وإحباطات البلد وهي اليوم تمثل مورداً لا يقدر بثمن للمؤرخين الاجتماعيين. على مدى مائة وواحد وستين عامًا ، حملت مقالات من أمثال ويليام ثاكيراي (1811-1863) ، ب. ظهرت فيه رسامين مثل إتش إم بيتمان (1887-1970) ورونالد سيرل (1920-2011) وجيرالد سكارف (مواليد 1936). كان لديها طريقة فريدة لرسم أحداث القرنين التاسع عشر والعشرين. في بعض الأحيان شكلت لهم.

في سنوات تكوينها لكمة الجمع بين الفكاهة والتوضيح والنقاش السياسي مع جرأة جديدة وجذرية. خلال أوجها في أواخر القرن التاسع عشر ، عكست وجهات النظر المحافظة للطبقات الوسطى المتنامية ويمكن العثور على نسخ منها في مكتبات الدبلوماسيين ووزراء الحكومة وحتى الملوك. في العالم الغربي لكمة لعبت دورًا مهمًا في تطوير الهجاء. في عالم الرسم التوضيحي ، أحدثت ثورة فيه عمليا.

تم إطلاق المجلة في 17 يوليو 1841 ، مستوحاة من الصحف الباريسية الشعبية في ذلك الوقت. جاءت الفكرة الأصلية من نقاش يُدعى إبنيزر لاندلز (1808-1860). كان Landells من أشد المعجبين بالأسبوعية الساخرة لو شاريفاري وأحب استخدام المجلة للنقوش الخشبية. كان يأمل أنه من خلال إنتاج مجلة مماثلة ، سيكون لديه مجال واسع لإنتاج أعماله الخاصة. في حين أن الفكرة لم تكن جديدة ، كان هناك ما يكفي من المال والموهبة في فليت ستريت لتبدو على الأقل جديرة بالاهتمام.

خلال أربعينيات القرن التاسع عشر ، كان شارع فليت في لندن عبارة عن خلية نحل من النشاط. كانت تعج بأصوات الفنانين والصحفيين والناشرين الذين أطلقوا جميعًا الأخبار. كانت الفضائح والابتزاز والهجمات الشخصية هي السائدة في ذلك اليوم ، وامتلأت صفحات الجرائد الساخرة بالرسوم الكاريكاتورية القاسية التي تدين بالديون لإرث جيلراي (1756-1815) ورولاندسون (1756-1827). ومع ذلك ، سرعان ما أصبحت هذه الأنواع من الأعمال شيئًا من الماضي. كانت الملكة فيكتوريا قد تولت العرش للتو ، وفي عهدها جاء حقبة جديدة من الاستقامة الأخلاقية. في النهاية، لكمة كان لأخذ زمام المبادرة في تقديم نوع من الفكاهة اللذيذة والصحية التي أحبها الفيكتوريون. استغرق تطوير المجلة بعض الوقت ، لكن قصة سنواتها التكوينية هي أكثر ما يستحق السرد.

رسم توضيحي من مقدمة العدد الأول من Punch ، 1841 ، النقش. المصدر: ويكي مصدر

الإصدارات المبكرة من لكمة كانت تدور حول السياسة أكثر من الصور. خلال أربعينيات القرن التاسع عشر ، اشتهرت المجلة بكتابتها الجذرية أكثر من الفكاهة والرسوم التوضيحية. ومع ذلك ، فإن كل عدد يحتوي على "Punch's Pencillings" وهو رسم ساخر على صفحة كاملة ظهر في وسط المجلة. تم تكليف رسام مختلف كل أسبوع بمهمة توضيح ذلك ، وتم تحديد موضوعه من قبل لجنة من الكتاب والفنانين في الاجتماع التحريري الأسبوعي.

في الأيام الأولى ، كان للمجلة مجموعة متنوعة من الرسامين الذين يعملون بها ، بما في ذلك أمثال كيني ميدوز (1790-1874) ، وأرشيبالد هينينج (1805-1864) وهنري جورج هاين (1811-1895). كانوا جميعًا رسامين قويين تم تدريبهم رسميًا ومهاراتهم الفنية ، لكن إنتاجهم كان ، في الغالب ، غير ملحوظ إلى حد ما.

اثنين من الرسوم التوضيحية المبكرة من بانش. كانت هذه القطع ذات الصفحة الكاملة تسمى "Punch's Pencillings". إلى اليسار: أ. Henning و Ebeneezer Landells ، "رقم II: هرقل يمزق ثيسيوس من الصخرة التي نشأ عليها (تم تحديثها)" ، ١٨٤١ ، نقش. إلى اليمين: HG Hine، 'No. LXXI: صور لكتاب وفناني بانش ، 1843 ، نقش. المصدر: The Punch Project

كانت هذه القضايا المبكرة غير ناجحة. كافحت المجلة لجذب القراء ولم يكن الأمر كذلك حتى أصدرت مجلة سنوية تسمى لكمة المانك في عام 1842 أنه حقق نجاحًا كبيرًا في النهاية. وجاءت ضربة حظ أكبر من خلال توظيف جون ليش (1817-1864). من الإصدار الرابع ، أصبح Leech مساهمًا في فريق العمل واستمر عمله تدريجياً في تحديد شكل المجلة ونغمتها. كان Leech رسامًا مجتهدًا ودقيقًا تلائم صوره نغمة المنشور. خلال الفترة التي قضاها في لكمة أنتج حوالي ثلاثة آلاف رسم وفي هذه العملية قدم لنا "الكارتون" كما نعرفه اليوم. قبل علقة ، لم تكن الرسوم الكاريكاتورية تسمى كاريكاتير. كان يُنظر إليهم ببساطة على أنهم رسومات مضحكة.

أقلام الرصاص لجون ليتش رقم XXVI: Jinks يحاولون الفحم الخاص به ، 1842 ، نقش. المصدر: The Punch Project

في اجتماع لإصدار 15 يوليو 1843 ، تقرر أن يكون الهدف من "Punch's Pencillings" لهذا الأسبوع هو المعرض القادم للتصاميم الجدارية لقصر Westminster الذي لم يتم افتتاحه بعد. ورأت اللجنة أن هذا المعرض كان إهداراً كاملاً للمال العام. في ذلك الوقت ، كانت لندن هي لندن تشارلز ديكنز (1812-1870) وكانت مدينة الفقر وسوء الصحة والأحياء الفقيرة ودور العمل. بدا معرض التصاميم التقريبية المتنافسة لشركة Westminster وكأنه شيء رائع يجب القيام به عندما كانت المدينة تواجه قضايا أكثر إلحاحًا في متناول اليد. المعرض كان بتكليف من السياسيين و لكمة رأوا أنه مجرد وسيلة للنخبة للاحتفال بأهميتها الخاصة.

رسم توضيحي من تشارلز ديكنز ترنيمة عيد الميلاد (1843). تم إنشاؤه بواسطة John Leech ويظهر أن Scrooge (على اليمين) يواجه عواقب جشعه. المصدر: المكتبة البريطانية

تم اختيار Leech لتوضيح القطعة وفي عمله النهائي ، قام بتصوير مجموعة من سكان لندن الفقراء والمترسين الذين يزورون المعرض. يبدو الحشد المتكدس في غير محله بين الرسومات الضخمة ومن الواضح أنهم لا يجدون الراحة في العمل. بالنسبة لأولئك الذين يعرفون اللوحات الجدارية ، سيعرفون أن الرسم الأولي النهائي يُعرف عمومًا باسم "الرسوم المتحركة". عندما يتعلق الأمر باختيار Leech اسمًا لهذا العمل ، فقد تخلى عن "Punch’s Pencillings" وانتشر لـ "Cartoon No.1 - Substance and Shadow". سخر استخدام كلمة "رسوم متحركة" من ادعاءات المؤسسة وسخر من مواقفهم العظيمة. كان العمل ناجحًا ومن هذه القضية فصاعدًا لكمة كان يُعرف الرسم التوضيحي السياسي المركزي بالرسوم المتحركة. شعبية لكمة أدى الكرتون إلى استخدام المصطلحات على نطاق واسع وكان Leech يُعرف باسم "رسام الكاريكاتير" الأول.

جون ليش ، كارتون رقم 1 - "الجوهر والظل" من بانش (15 يوليو 1843). المصدر: ويكيميديا

في السنوات التي تلت ، نما عمل Leech ليحقق نجاحًا كبيرًا. لم يكن يعتقد أنه مجرد رسام في لكمة، هو كنت لكمة. كما R.G.G. السعر يصف في تاريخ لكمة (1957) "في البداية كان يُنظر إلى الفن على أنه غير مهم مقارنة بالنص ، [...] كان Leech هو الذي جعل الجمهور ينظر أولاً إلى الصور". كان سبب خروج الناس واشتروا المجلة.

جون ليش ، كارتون رقم 5 - "رأس المال والعمل" (12 أغسطس 1843). المصدر: الويب الفيكتوري

بكل المقاييس ، يبدو أن علقة كان رجل نبيل. في أيامه الأولى ، وجد نفسه في السجن لفترات قصيرة ، ليس بسبب أي مخالفة ، ولكن بعد دعم أصدقاء لم يتمكنوا من سداد فواتيرهم. قال عنه الكاتب ثاكيراي: "السيد ليش يستطلع المجتمع من وجهة نظر الرجل النبيل". عندما توفي عام 1864 - عن عمر يناهز السابعة والأربعين - كان مفلسًا. لا يعرف أصدقاؤه ولا عائلته أين ذهبت أمواله. لقد كانت صدمة كبيرة لأنه كان يكسب 2000 جنيه إسترليني سنويًا. عندما سمع بنجامين دزرائيلي الخبر صُدم. كان وزير الخزانة (ورئيس الوزراء المستقبلي) أحد أكثر رعايا ليتش سخرية ، لكن دزرائيلي كان مغرمًا جدًا بالرجل لدرجة أنه تأكد من حصول أرملة ليتش على معاش كامل من القائمة المدنية.

جون ليش ، ظهور شبح الحماية للسيد دزرائيلي، 1851 المصدر: مشروع جوتنبرج

بعد وفاة ليتش ، دخلت المجلة في أزمة. شعر الكثير أنه من غير المعقول أن يستمر النشر بدونه. الحمد لله كان تأثيره قويا و لكمة كان لديه عادة تربية المواهب. أثبت تشارلز كين (1823-1891) أنه قادر تمامًا على مواصلة إرث ليتش. كان معجبًا بأمثال ديغا ويسلر ، ويمكن القول إن رسوماته التوضيحية المتقاطعة هي بعض من أجمل الأعمال التي لكمة طبع من أي وقت مضى. تمكن جون تينيل (1820-1914) أيضًا من ملء الفراغ الذي تركه ليتش. اشتهر بكونه رسام مغامرات أليس في بلاد العجائب (1865) ، يخلف Tenniel Leech as لكمة رسام الكاريكاتير السياسي الرئيسي.


The Eternal Guffaw: John Leech والتاريخ الهزلي لروما

في بداية الخمسينيات من القرن التاسع عشر ، كان هناك نصيران من قلب مجلة ساخرة مقرها لندن لكمةقام جيلبرت أبوت وبيكيت وجون ليش ، بإلقاء نظرة ساخرة إلى الوراء قليلاً في الوقت المناسب ونشرها التاريخ الهزلي لروما. تستكشف كارولين ويزر كيف أنه ليس في النص ولكن في الرسوم التوضيحية المبهجة التي عفا عليها الزمن والتي يكمن فيها التخريب الحقيقي للكتاب ، حيث تقدم نقدًا للمجتمع الفيكتوري نفسه.

ظهرت تفاصيل من الرسم التوضيحي لجون ليش "Tarquinius Superbus يجعل نفسه ملكًا" في التاريخ الهزلي لروما-. أرشيف الإنترنت

رسمها رسام الكاريكاتير جون ليش ، الرسوم التوضيحية لجيلبرت أبوت على بيكيت التاريخ الهزلي لروما هي حلم حمى فيكتوري لروما القديمة. يقرن أعضاء مجلس الشيوخ توغا بالقبعات العلوية ، والجنرالات يرتدون خبث الضأن تحت خوذهم ، والكهنة على غرار سحرة الثعابين يجتذبون حشودًا ساذجة بمساعدة اللوحات الإعلانية التي تعمل بالفحم. إن المزج بين الماضي والحاضر في الرسوم التوضيحية لـ Leech هو في أحد المستويات مزحة بصرية بسيطة تعزز روح الدعابة في النص ، وتسحب أمجاد التاريخ الروماني إلى مستوى شارع لندن المعاصر. ومع ذلك ، فإن إلقاء نظرة فاحصة على سياق الكتاب يكشف عن سلسلة من التوترات المثيرة للاهتمام تحت روح الدعابة السطحية.

عمل Leech و à Beckett معًا في البداية على موظفي لكمة، دورية لندن الساخرة. نُشر لأول مرة عام 1841 ، لكمة سرعان ما اكتسب سمعة لالتقاط & thinsp & mdash & thinspand mocking & thinsp & mdash & thinspthe روح العصر الثقافي في لندن الفيكتورية ، من السياسيين الأبهاء إلى الجماهير غير المغسولة. هنري سيلفر أ لكمة أحد المساهمين ، كتب في مذكراته عام 1864 أن علقة "تسخر من الرجل العامل ، كالعادة". لطالما دخل علقة ، وهو من حزب المحافظين المخلصين ، في صراع مع الأعضاء الأكثر تقدمية في وقت مبكر لكمة طاقم العمل حول محتوى المجلة. غالبًا ما صورت رسومه الكرتونية فقراء الحضر على أنهم أغبياء والأثرياء على أنهم تافهون. À بيكيت ، من ناحية أخرى ، كان عضوًا في نادي الإصلاح ذي العقلية التقدمية واكتسب سمعة طيبة في التفاهم والكرم عندما شغل منصب مفوض القانون الفقير في عام 1849.

بحلول الوقت الذي تعاونوا فيه تاريخ هزلي لإنجلترا في عام 1846 ، انخرط كل من ليتش وبيكيت بالفعل في نوع الأدب التعليمي الساخر. لقد رسم علقة صورة لبيرسيفال لي القواعد اللاتينية الهزلية و قواعد اللغة الإنجليزية الهزلية (تم نشر كلاهما في عام 1840) ، وكلاهما كان منشورات مضحكة لمجموعة تلميذ النخبة. À نشر بيكيت ، بالاعتماد على تعليمه القانوني هزلية بلاكستون في عام 1844. تم سداده على أقساط شهرية ، تاريخ فكاهي لانجلترا كان نجاحًا معتدلًا ، وفي عام 1851 اجتمع الزوجان معًا التاريخ الهزلي لروما.

صفحة العنوان لـ التاريخ الهزلي لروما-. أرشيف الإنترنت

بينما لم يلتحق أي من Leech و à Beckett بالجامعة ، فقد تلقى كلاهما تعليمًا ابتدائيًا كلاسيكيًا. وسط نمو كل من الرأسمالية والعمران في العصر الفيكتوري ، كان مثل هذا التعليم مهمًا بشكل متزايد باعتباره رمزا ثقافيا ، يميز رجال النخبة عن المناضلين عندما لم يعد المال وحده كافيا للقيام بذلك. في وقت قريب من ولادة لكمةومع ذلك ، فقد نشأ عامل معقد لاستخدام الإلمام بالماضي الكلاسيكي: المنشور التعليمي في المنزل. نتيجة للطباعة الرخيصة وزيادة معرفة القراءة والكتابة ، فإن هذه المنشورات و thinsp & mdash & thinspsort من كتب "For Dummies" في يومهم & thinsp & mdash & thins سمحت لأي شخص لديه القليل من البنسات في جيبه بالوصول إلى المعرفة التي كانت محتجزة سابقًا في مدارس النخبة.

ال لكمة اتخذ الموظفون في البداية موقفًا مثيرًا للانتباه في هذا التحول الديمقراطي & thinsp & mdash & thinspand رخيص & thinsp & mdash & thinspof التاريخ والثقافة المكتسبة. تضمنت إحدى الأعداد من عام 1843 ميزة ساخرة بعنوان "التاريخ في منظر واحد" ، والتي رتبت الأحداث الرئيسية وفقًا للشهر الذي حدثت فيه دون اعتبار للسنة ، مما أدى إلى إنتاج خليط تاريخي غير منطقي. أعلنت هذه الميزة أنها "مرتبة بشكل واضح مع مراعاة مجتمع الخلط بين المعرفة المفيدة" ، في ضربة موجعة للمجتمع الحقيقي والجاد للغاية لنشر المعرفة المفيدة. من بين الأهداف الأخرى للسخرية التلميذ السيئ اللاتيني وإعادة روايات الأساطير اليونانية والرومانية الشهيرة.

التاريخ في عرض واحد ، من Punch vol. 5 ، لا. 105 ، ص 26 (1843) -. كتب جوجل

لكمة سرعان ما توقف الجدل حول المناخ الجديد للتعلم ، على الأقل في المطبوعات. وجد بعض الموظفين هذا الموقف الساخر مقيتًا. كما قال الكاتب دوجلاس ويليام جيرولد في رسالة عام 1846 إلى صديقه تشارلز ديكنز ، "سوف يتعب العالم (على الأقل ، آمل ذلك) من هذه القهقهة الأبدية على الإطلاق. بعد كل شيء ، الحياة فيها شيء جاد. لا يمكن أن يكون كل تاريخ هزلي للبشرية ".

À مقدمة بيكيت ل التاريخ الهزلي لروما يبدأ بإخلاء المسؤولية. على الرغم من اللغة غير الرسمية والنبرة المضحكة ، "كان الدافع وراء هذا العمل هو الرغبة الجادة للغاية في تعليم أولئك الذين ، على الرغم من استعدادهم للحصول على المعلومات ، يسعون إلى القيام بأكبر قدر ممكن من التسلية". الرجال مثل جيرولد الذين شككوا في قيمة التاريخ الهزلي كانوا "مخطئين بشكل فادح الذين تصوروا أنه في هذا ... كان الهدف هو التعامل مع التاريخ على أنه مجرد مهزلة ، أو الضحك على الحقيقة".

من جانبه ، كان بيكيت يفي بوعوده في الغالب. إنه يتنقل عبر التاريخ الروماني مثل أستاذ فخري في حفل كوكتيل ، حيث يُظهر إحساسًا جافًا من الفكاهة وإلمامًا عميقًا بالمحتوى والطبيعة الصعبة للمصادر القديمة. ويختتم الفصل الأول على النحو التالي:

قبل إغلاق هذا الجزء من سرد تاريخ روما ، من الضروري تحذير القارئ من الإيمان بالكثير منه. الأساطير الحالية هي ، في الواقع ، أساطير ، أو أشياء يجب قراءتها ، لأن الجميع معتاد على تكرارها ولكن يجب على الطالب أن يحرس نفسه من وضع المصداقية في الملاحظة القديمة ، أن "ما يقوله الجميع يجب أن يكون صحيحًا" ، لأنه هنا هو مثال مباشر لما يقوله الجميع بكونهم غير ذلك. لا ينبغي أن تؤخذ حياة وعهد رومولوس ببساطة نائب الرئيس غرانو ساليس& thinsp & mdash & thinsp with a حبة ملح & thinsp & mdash & thinsp ولكن مع قبو كامل من هذا البهارات ، وهو أمر مفيد للغاية في تصحيح العواقب السيئة لابتلاع الكثير من أي شيء.

"رومولوس وريموس" -. أرشيف الإنترنت

تلتصق صور Leech أحيانًا بالقرب من النص ، كما هو الحال في لوحة الألوان الكاملة التي تصور أسطورة رومولوس وريموس على أنها أوزة الأم- حكاية خرافية. في كثير من الأحيان ، مع ذلك ، استخدم Leech الرسوم التوضيحية الخاصة به لرسم روابط صريحة وأحيانًا مقطوعة مع الحياة الفيكتورية الحديثة. من المؤكد أن موضوع النص ، الذي غطى التاريخ الروماني خلال سقوط الجمهورية ، قد أفسح المجال للمقارنات مع لندن في منتصف القرن التاسع عشر. على وجه الخصوص في الجزء الأخير من الفترة المشمولة ، شهدت روما ازدهارًا في عدد سكان المناطق الحضرية الفقيرة ، ونمو المثقفين الحضريين المتعجرفين ، وتطور ما اعتبره الكثيرون سياسات ديماغوجية علنية - وبعبارة أخرى ، نفس الأشياء التي كان ليتش يتلاعب بها بشكل منتظم. صفحات لكمة.

سمح موضوع التاريخ الروماني لـ Leech بجعل بعض المراجع الساخرة غامضة للغاية أو رجعية للغاية بالنسبة لها لكمة صفحات. لوحة ملونة تصور انتفاضة شعبية من القرن الخامس قبل الميلاد ضد الأرستقراطي أبيوس كلوديوس كراسوس بعد اختطافه للعامة فيرجينيا لا تشبه شيئًا بقدر مشهد من عهد الإرهاب الفرنسي ، مكتمل بقنافذ الشوارع الممزقة وارتداء قطط بروليتاري شجاع قبعة فريجية.

"أبيوس كلوديوس يعاقب من قبل الشعب" -. أرشيف الإنترنت

ومع ذلك ، في كثير من الأحيان ، استخدم Leech الإعداد الروماني لمجرد السخرية من الشخصيات الحضرية المألوفة ، وخاصة الطبقات العاملة. في الصور أدناه ، يصور Leech إله الشفاء اليوناني الروماني الموقر إسكولابيوس كطبيب قديم منشعب ، وجندي قرطاجي كشرطي بلدي خجول.

الكهنة كسحرة ثعابين -. أرشيف الإنترنت شرطي قرطاجي يقترب من ماريوس -. أرشيف الإنترنت

كان الهدف المفضل الآخر هو الرجل الثري الذي ، سواء بدافع الرغبة في السلطة أو الطابع الثقافي ، أفرط في التدخل مع الفقراء. في أحد الرسوم التوضيحية ، أصبح Tiberius Gracchus ، وهو مصلح روماني شعبوي ، يرتدي قبعة عالية ، ويضيق خدود الأطفال ، ويكتسب شهرة شعبية من قبل النساء الفقيرات الساحرات.

Tib. جراتشوس جمع الاصوات -. أرشيف الإنترنت

في فيلم آخر ، صور ليتش مصارعًا ومالكه على أنهما ملاكم متوحش في العصر الحديث (لاحظ القفازات) وراعيه الأثري (لاحظ السيجارة المتدلية).

المصارع الروماني المبكر والراعي -. أرشيف الإنترنت

العودة في لكمة، طور Leech سمعة لإغراق النص بإمكانية الوصول والفكاهة من الرسوم التوضيحية. كتب ويليام ميكبيس ثاكيراي ، الذي ساهم بشكل متكرر في المجلة ، ذات مرة أن "جون ليش هو لكمة. " يمكن الإدلاء ببيان مماثل حول التاريخ الهزلي لروما، على الرغم من تأكيد بيكيت الجاد أن الكتاب لم يكن يهدف إلى تسليط الضوء على التاريخ. من خلال إسقاط نظرته الساخرة للحاضر مرة أخرى على روما القديمة ، قام Leech بحقن بعض القذارة التاريخ الهزلي لروما التي رددت وعززت وجهة نظره البغيضة عن الحاضر.

من السهل أن نتخيل شخصًا فضوليًا ولكن غير متعلم من الطبقة الوسطى في لندن يستمتع بنكات بيكيت ، ولكن ما الذي سيفعله في الرسوم التوضيحية لـ Leech؟ من المحتمل أنه سيتعرض للإهانة ، ولكن ربما & رقيق و [مدش & و] رقيق مشروط لكمة والمنشورات المماثلة & thinsp & mdash & thinsphe ستشارك في Leech's القهقهة الأبدية في المجتمع.

كارولين ويزر هو دكتوراه. مرشح في قسم التاريخ بجامعة كولومبيا. تركز أطروحتها على مفهوم الصحة العامة في الإمبراطورية الرومانية ، من الطقوس الدينية إلى صيانة المجاري. تكتب أيضًا عن استخدام روما القديمة كنموذج طموح للحياة الحضرية في العالم الفيكتوري. للمزيد ، قم بزيارة www.carolinewazer.com.

  • التاريخ الهزلي لروما (1852) ، بقلم جيلبرت أبوت بيكيت ، برسم جون ليش.
  • جون ليش: حياته وعمله (1891) ، بقلم ويليام باول فريث.
  • صور جون ليش للحياة والشخصية من مجموعة السيد بانش (1887) ، بقلم جون ليك.

جماعة الإخوان اللكمة: حديث الطاولة وثقافة الطباعة في منتصف العصر الفيكتوري لندن (المكتبة البريطانية ، 2010) بقلم باتريك ليري

كتاب يأخذ قرائه إلى أعماق المؤسسة الفيكتورية التي كانت مجلة Punch & thinsp & mdash & mdash & mdash & nbsp ؛ حيث يشتمل على بحث مكثف بين اليوميات والخطابات غير المنشورة وسجلات الأعمال والكتب الدقيقة ، لإحياء مجتمع الكتاب والفنانين وأصحاب المجلات.


The Eternal Guffaw: John Leech والتاريخ الهزلي لروما


ظهرت تفاصيل من الرسم التوضيحي لجون ليش "Tarquinius Superbus يجعل نفسه ملكًا" في التاريخ الهزلي لروما.

بواسطة كارولين ويزر

نُشرت القطعة في الأصل في Public Domain Review.

رسمها رسام الكاريكاتير جون ليش ، الرسوم التوضيحية لجيلبرت أبوت على بيكيت التاريخ الهزلي لروما هي حلم حمى فيكتوري لروما القديمة. يقرن أعضاء مجلس الشيوخ توغا بالقبعات العلوية ، والجنرالات يرتدون خبث الضأن تحت خوذهم ، والكهنة على غرار سحرة الثعابين يجتذبون حشودًا ساذجة بمساعدة اللوحات الإعلانية التي تعمل بالفحم. إن المزج بين الماضي والحاضر في الرسوم التوضيحية لـ Leech هو في أحد المستويات مزحة بصرية بسيطة تعزز روح الدعابة في النص ، مما يسحب أمجاد التاريخ الروماني إلى مستوى شارع لندن المعاصر. ومع ذلك ، فإن إلقاء نظرة فاحصة على سياق الكتاب يكشف عن سلسلة من التوترات المثيرة للاهتمام تحت روح الدعابة السطحية.

عمل Leech و à Beckett معًا في البداية على موظفي لكمة، دورية لندن الساخرة. نُشر لأول مرة عام 1841 ، لكمة سرعان ما اكتسب سمعة لالتقاط - والسخرية - روح العصر الثقافي في لندن الفيكتورية ، من سياسيين أبهاء إلى الجماهير غير المغسولة. هنري سيلفر أ لكمة أحد المساهمين ، كتب في مذكراته عام 1864 أن علقة "تسخر من الرجل العامل ، كالعادة". لطالما دخل علقة ، وهو من حزب المحافظين المخلصين ، في صراع مع الأعضاء الأكثر تقدمًا في وقت مبكر لكمة طاقم العمل حول محتوى المجلة. غالبًا ما صورت رسومه الكرتونية فقراء الحضر على أنهم أغبياء والأثرياء على أنهم تافهون. À بيكيت ، من ناحية أخرى ، كان عضوًا في نادي الإصلاح ذي العقلية التقدمية واكتسب سمعة طيبة في التفاهم والكرم عندما شغل منصب مفوض القانون الفقير في عام 1849.

بحلول الوقت الذي تعاونوا فيه تاريخ فكاهي لانجلترا في عام 1846 ، انخرط كل من ليتش وبيكيت بالفعل في نوع الأدب التعليمي الساخر. لقد رسم علقة صورة لبيرسيفال لي القواعد اللاتينية الهزلية و قواعد اللغة الإنجليزية الهزلية (تم نشر كلاهما في عام 1840) ، وكلاهما كان منشورات مضحكة لمجموعة تلميذ النخبة. À نشر بيكيت ، بالاعتماد على تعليمه القانوني هزلية بلاكستون في عام 1844. تم سداده على أقساط شهرية ، تاريخ فكاهي لانجلترا كان نجاحًا معتدلًا ، وفي عام 1851 اجتمع الزوجان معًا التاريخ الهزلي لروما.


صفحة العنوان لـ التاريخ الهزلي لروما

بينما لم يلتحق أي من Leech و à Beckett بالجامعة ، فقد تلقى كلاهما تعليمًا ابتدائيًا كلاسيكيًا. وسط نمو كل من الرأسمالية والعمران في العصر الفيكتوري ، كان مثل هذا التعليم مهمًا بشكل متزايد باعتباره رمزا ثقافيا ، يميز رجال النخبة عن المناضلين عندما لم يعد المال وحده كافيا للقيام بذلك. في وقت قريب من ولادة لكمةومع ذلك ، فقد نشأ عامل معقد لاستخدام الإلمام بالماضي الكلاسيكي: المنشور التعليمي في المنزل. نتيجة للطباعة الرخيصة وزيادة معرفة القراءة والكتابة ، سمحت هذه المنشورات - نوعًا من كتب "For Dummies" في يومهم - لأي شخص لديه القليل من البنسات في جيبه بالوصول إلى المعرفة التي كانت محتجزة في السابق في مدارس النخبة.

ال لكمة اتخذ الموظفون في البداية موقفًا مثيرًا للانتباه تجاه هذه الديمقراطية - والتخفيض - للتاريخ والثقافة المكتسبة. تضمنت إحدى الأعداد من عام 1843 ميزة ساخرة بعنوان "التاريخ في منظر واحد" ، والتي رتبت الأحداث الرئيسية وفقًا للشهر الذي حدثت فيه دون اعتبار للسنة ، مما أدى إلى إنتاج خليط تاريخي غير منطقي. أعلنت هذه الميزة أنها "مرتبة بشكل واضح مع مراعاة مجتمع الخلط بين المعرفة المفيدة" ، في ضربة موجعة للمجتمع الحقيقي والجاد للغاية لنشر المعرفة المفيدة. من بين الأهداف الأخرى للسخرية التلميذ السيئ اللاتيني وإعادة روايات الأساطير اليونانية والرومانية الشهيرة.


التاريخ في عرض واحد ، من لكمة المجلد. 5 ، لا. 105 ، ص 26 (1843)

لكمة سرعان ما توقف الجدل حول المناخ الجديد للتعلم ، على الأقل في المطبوعات. وجد بعض الموظفين هذا الموقف الساخر مقيتًا. كما قال الكاتب دوجلاس ويليام جيرولد في رسالة عام 1846 إلى صديقه تشارلز ديكنز ، "سوف يتعب العالم (على الأقل ، آمل ذلك) من هذه القهقهة الأبدية على الإطلاق. بعد كل شيء ، الحياة فيها شيء جاد. لا يمكن أن يكون كل تاريخ هزلي للبشرية ".

À مقدمة بيكيت ل التاريخ الهزلي لروما يبدأ بإخلاء المسؤولية. على الرغم من اللغة غير الرسمية والنبرة المضحكة ، "كان الدافع وراء هذا العمل هو الرغبة الجادة للغاية في تعليم أولئك الذين ، على الرغم من استعدادهم للحصول على المعلومات ، يسعون إلى القيام بأكبر قدر ممكن من التسلية." الرجال مثل جيرولد الذين شككوا في قيمة التاريخ الكوميدي كانوا "مخطئين بشكل فادح الذين تصوروا أنه في هذا ... كان الهدف هو معاملة التاريخ على أنه مجرد مهزلة ، أو الضحك على الحقيقة".

من جانبه ، كان بيكيت يفي بوعوده في الغالب. إنه يتنقل عبر التاريخ الروماني مثل أستاذ فخري في حفل كوكتيل ، حيث يُظهر إحساسًا جافًا من الفكاهة وإلمامًا عميقًا بالمحتوى والطبيعة الصعبة للمصادر القديمة. ويختتم الفصل الأول على النحو التالي:

قبل إغلاق هذا الجزء من سرد تاريخ روما ، من الضروري تحذير القارئ من الإيمان بالكثير منه. الأساطير الحالية هي ، في الواقع ، أساطير ، أو أشياء يجب قراءتها ، لأن الجميع معتاد على تكرارها ولكن يجب على الطالب أن يحرس نفسه من وضع المصداقية في الملاحظة القديمة ، أن "ما يقوله الجميع يجب أن يكون صحيحًا ،" هنا هو مثال مباشر لما يقوله الجميع بكونهم غير ذلك. لا ينبغي أن تؤخذ حياة وعهد رومولوس ببساطة نائب الرئيس غرانو ساليس - بحبة ملح - ولكن مع قبو كامل من تلك البهارات ، وهو أمر مفيد للغاية في تصحيح العواقب السيئة لابتلاع الكثير من أي شيء.


"رومولوس وريموس"

تلتصق صور Leech أحيانًا بالقرب من النص ، كما هو الحال في لوحة الألوان الكاملة التي تصور أسطورة رومولوس وريموس على أنها أوزة الأم- حكاية خرافية. في كثير من الأحيان ، مع ذلك ، استخدم Leech الرسوم التوضيحية الخاصة به لرسم روابط صريحة وأحيانًا مقطوعة مع الحياة الفيكتورية الحديثة. من المؤكد أن موضوع النص ، الذي غطى التاريخ الروماني خلال سقوط الجمهورية ، قد أفسح المجال للمقارنات مع لندن في منتصف القرن التاسع عشر. على وجه الخصوص في الجزء الأخير من الفترة المشمولة ، شهدت روما ازدهارًا في عدد سكان المناطق الحضرية الفقيرة ، ونمو المثقفين الحضريين المتعجرفين ، وتطور ما اعتبره الكثيرون سياسات ديماغوجية علنية - وبعبارة أخرى ، نفس الأشياء التي كان ليتش يتلاعب بها بشكل منتظم. صفحات لكمة.

سمح موضوع التاريخ الروماني لـ Leech بجعل بعض المراجع الساخرة غامضة للغاية أو رجعية للغاية بالنسبة لها لكمةصفحات. لوحة ملونة تصور انتفاضة شعبية من القرن الخامس قبل الميلاد ضد الأرستقراطي أبيوس كلوديوس كراسوس بعد اختطافه للعامة فيرجينيا لا تشبه شيئًا بقدر مشهد من عهد الإرهاب الفرنسي ، مكتمل بقنافذ الشوارع الممزقة وارتداء قطط بروليتاري شجاع قبعة فريجية.


"أبيوس كلوديوس يعاقب من قبل الشعب"

ومع ذلك ، في كثير من الأحيان ، استخدم Leech الإعداد الروماني لمجرد السخرية من الشخصيات الحضرية المألوفة ، وخاصة الطبقات العاملة. في الصور أدناه ، يصور Leech إله الشفاء اليوناني الروماني الموقر إسكولابيوس كطبيب قديم منشعب ، وجندي قرطاجي كشرطي بلدي خجول.


الكهنة كسحر ثعابين


شرطي قرطاجي يقترب من ماريوس

كان الهدف المفضل الآخر هو الرجل الثري الذي ، سواء بدافع الرغبة في السلطة أو الطابع الثقافي ، أفرط في التدخل مع الفقراء. في أحد الرسوم التوضيحية ، أصبح Tiberius Gracchus ، وهو مصلح روماني شعبوي ، يرتدي قبعة عالية ، ويضيق خدود الأطفال ، ويكتسب شهرة شعبية من قبل النساء الفقيرات الساحرات.


Tib. جراتشوس جمع الاصوات

في فيلم آخر ، صور ليتش مصارعًا ومالكه على أنهما ملاكم متوحش في العصر الحديث (لاحظ القفازات) وراعيه الأثري (لاحظ السيجارة المتدلية).


المصارع الروماني المبكر والراعي

العودة في لكمة، طور Leech سمعة لإغراق النص بإمكانية الوصول والفكاهة من الرسوم التوضيحية. كتب ويليام ميكبيس ثاكيراي ، الذي ساهم بشكل متكرر في المجلة ، ذات مرة أن "جون ليش هو لكمة. " يمكن الإدلاء ببيان مماثل حول التاريخ الهزلي لروما، على الرغم من تأكيد بيكيت الجاد أن الكتاب لم يكن يهدف إلى تسليط الضوء على التاريخ. من خلال إسقاط نظرته الساخرة للحاضر مرة أخرى على روما القديمة ، قام Leech بحقن بعض القذارة التاريخ الهزلي لروما التي رددت وعززت وجهة نظره البغيضة عن الحاضر.

من السهل أن نتخيل شخصًا فضوليًا ولكن غير متعلم من الطبقة الوسطى في لندن يستمتع بنكات بيكيت ، ولكن ما الذي سيفعله في الرسوم التوضيحية لـ Leech؟ من المحتمل أنه سيتعرض للإهانة ، لكن ربما - بشرط لكمة ومنشورات مماثلة - كان يشارك في قهقه Leech الأبدي في المجتمع.

| />
هذا العمل مُرخص بموجب رخصة المشاع الإبداعي نَسب المُصنَّف - المشاركة بالمثل 3.0.


أرشيفات John Leech Sketch من Punch


من أول مجلة Punch في عام 1841 حتى وفاته في عام 1864 كانت رسوم جون ليش الكارتونية سمة رئيسية. هذا أرشيف على الإنترنت يحتوي بالفعل على أكثر من 600 رسم كاريكاتوري تم اختياره له من Punch خلال هذه الفترة. بشكل عام ، تستمر حقوق النشر فقط حتى 70 عامًا بعد وفاة فنان ، لذلك نعتقد أن كل هذه الرسوم الكاريكاتورية الرائعة خارجة عن حقوق الطبع والنشر ولكن من الواضح أننا لا نقدم أي ضمان لهذا الغرض. لدينا أكثر من 2000 ورقة على الورق وسنستمر في إضافة المفضلة. الرسوم الكاريكاتورية مثيرة للاهتمام للغاية ، وتغطي جميع أنواع الأحداث التاريخية المثيرة للاهتمام بما في ذلك المعرض الكبير ، وحرب القرم ، والحركة الشارتية ، وتغيير الموضة وتغيير المواقف تجاه الطبقة والخدم والنساء. المحاكاة الساخرة للسيدات في الوظائف صادمة حتى تتذكر أنه ، حتى عام 1850 ، كان ذلك قبل أن تحصل النساء على حق التصويت وعندما كان من القانوني للزوج أن يضرب زوجته طالما أنه يستخدم عصا لا تزيد سماكة عن إبهامه. . صور أطفال الشوارع حزينة للغاية ، وهنا كانت إنجلترا الفيكتورية تشبه إلى حد بعيد العديد من الأماكن في العالم اليوم (وهذا هو السبب في أنني أعتقد أنه يجب على الجميع رعاية يتيم). لكن الأشياء المضحكة الأخرى متشابهة بشكل لافت للنظر. سينظر كل والد إلى الطفل الصغير قائلاً: "مومياء ، أليس هذا مضحكًا ، السيد X لديه جبهة أخرى على مؤخرة رأسه" ويجفل في إحراج متعاطف.

إن البحث في هذه الرسوم الكرتونية بحثًا عن اختلافات اليوم من شأنه أن يجعل مشروعًا تاريخيًا رائعًا لطفل في المدرسة. هناك صورة مسلية للغاية عن مشاكل ملكية المنزل ، والمحاولات البائسة للرياضة. من المضحك أن بعض الرسوم الكاريكاتورية عن لعبة البولينج السريعة في لعبة الكريكيت وحظر التدخين صحيحة اليوم!


The Eternal Guffaw: John Leech والتاريخ الهزلي لروما

في بداية الخمسينيات من القرن التاسع عشر ، كان هناك نصيران من قلب مجلة ساخرة مقرها لندن لكمةقام جيلبرت أبوت وبيكيت وجون ليش ، بإلقاء نظرة ساخرة إلى الوراء قليلاً في الوقت المناسب ونشرها التاريخ الهزلي لروما. تستكشف كارولين ويزر كيف أنه ليس في النص ولكن في الرسوم التوضيحية المبهجة التي عفا عليها الزمن والتي يكمن فيها التخريب الحقيقي للكتاب ، حيث تقدم نقدًا للمجتمع الفيكتوري نفسه.

بواسطة الدكتورة كارولين ويزر
مؤرخ قديم

نُشر هذا المقال ، The Eternal Guffaw: John Leech and The Comic History of Rome ، في الأصل في المجال العام مراجعة بموجب Creative Commons Attribution-ShareAlike 3.0. إذا كنت ترغب في إعادة استخدامه ، فيرجى الاطلاع على: https://publicdomainreview.org/legal/

رسمها رسام الكاريكاتير جون ليش ، الرسوم التوضيحية لجيلبرت أبوت على بيكيت التاريخ الهزلي لروما هي حلم حمى فيكتوري لروما القديمة. يقرن أعضاء مجلس الشيوخ توغا بالقبعات العلوية ، والجنرالات يرتدون خبث الضأن تحت خوذهم ، والكهنة على غرار سحرة الثعابين يجتذبون حشودًا ساذجة بمساعدة اللوحات الإعلانية التي تعمل بالفحم. إن المزج بين الماضي والحاضر في الرسوم التوضيحية لـ Leech هو في أحد المستويات مزحة بصرية بسيطة تعزز روح الدعابة في النص ، مما يسحب أمجاد التاريخ الروماني إلى مستوى شارع لندن المعاصر. ومع ذلك ، فإن إلقاء نظرة فاحصة على سياق الكتاب يكشف عن سلسلة من التوترات المثيرة للاهتمام تحت روح الدعابة السطحية.

عمل Leech و à Beckett معًا في البداية على موظفي لكمة، دورية لندن الساخرة. نُشر لأول مرة عام 1841 ، لكمة سرعان ما اكتسب سمعة لالتقاط - والسخرية - روح العصر الثقافي في لندن الفيكتورية ، من سياسيين أبهاء إلى الجماهير غير المغسولة. هنري سيلفر أ لكمة أحد المساهمين ، كتب في مذكراته عام 1864 أن علقة "تسخر من الرجل العامل ، كالعادة". لطالما دخل علقة ، وهو من حزب المحافظين المخلصين ، في صراع مع الأعضاء الأكثر تقدمًا في وقت مبكر لكمة طاقم العمل حول محتوى المجلة. غالبًا ما صورت رسومه الكرتونية فقراء الحضر على أنهم أغبياء والأثرياء على أنهم تافهون. À بيكيت ، من ناحية أخرى ، كان عضوًا في نادي الإصلاح ذي العقلية التقدمية واكتسب سمعة طيبة في التفاهم والكرم عندما شغل منصب مفوض القانون الفقير في عام 1849.

بحلول الوقت الذي تعاونوا فيه تاريخ فكاهي لانجلترا في عام 1846 ، انخرط كل من ليتش وبيكيت بالفعل في نوع الأدب التعليمي الساخر. لقد رسم علقة صورة لبيرسيفال لي القواعد اللاتينية الهزلية و قواعد اللغة الإنجليزية الهزلية (تم نشر كلاهما في عام 1840) ، وكلاهما كان منشورات مضحكة لمجموعة تلميذ النخبة. À نشر بيكيت ، بالاعتماد على تعليمه القانوني هزلية بلاكستون في عام 1844. تم سداده على أقساط شهرية ، تاريخ فكاهي لانجلترا كان نجاحًا معتدلًا ، وفي عام 1851 اجتمع الزوجان معًا التاريخ الهزلي لروما.

صفحة العنوان لـ التاريخ الهزلي لروما - أرشيف الإنترنت

بينما لم يلتحق أي من Leech و à Beckett بالجامعة ، فقد تلقى كلاهما تعليمًا ابتدائيًا كلاسيكيًا. وسط نمو كل من الرأسمالية والعمران في العصر الفيكتوري ، كان مثل هذا التعليم مهمًا بشكل متزايد باعتباره رمزا ثقافيا ، يميز رجال النخبة عن المناضلين عندما لم يعد المال وحده كافيا للقيام بذلك. في وقت قريب من ولادة لكمةومع ذلك ، فقد نشأ عامل معقد لاستخدام الإلمام بالماضي الكلاسيكي: المنشور التعليمي في المنزل. نتيجة للطباعة الرخيصة وزيادة معرفة القراءة والكتابة ، سمحت هذه المنشورات - نوعًا من كتب "For Dummies" في يومهم - لأي شخص لديه القليل من البنسات في جيبه بالوصول إلى المعرفة التي كانت محتجزة في السابق في مدارس النخبة.

ال لكمة اتخذ الموظفون في البداية موقفًا مثيرًا للانتباه تجاه هذه الديمقراطية - والتخفيض - للتاريخ والثقافة المكتسبة. تضمنت إحدى الأعداد من عام 1843 ميزة ساخرة بعنوان "التاريخ في منظر واحد" ، والتي رتبت الأحداث الرئيسية وفقًا للشهر الذي حدثت فيه دون اعتبار للسنة ، مما أدى إلى إنتاج خليط تاريخي غير منطقي. أعلنت هذه الميزة أنها "مرتبة بشكل واضح مع مراعاة مجتمع الخلط بين المعرفة المفيدة" ، في ضربة موجعة للمجتمع الحقيقي والجاد للغاية لنشر المعرفة المفيدة. من بين الأهداف الأخرى للسخرية التلميذ السيئ اللاتيني وإعادة روايات الأساطير اليونانية والرومانية الشهيرة.

التاريخ في عرض واحد ، من Punch vol. 5 ، لا. 105 ، ص 26 (1843) - كتب جوجل

لكمة سرعان ما توقف الجدل حول المناخ الجديد للتعلم ، على الأقل في المطبوعات. وجد بعض الموظفين هذا الموقف الساخر مقيتًا. كما قال الكاتب دوجلاس ويليام جيرولد في رسالة عام 1846 إلى صديقه تشارلز ديكنز ، "سوف يتعب العالم (على الأقل ، آمل ذلك) من هذه القهقهة الأبدية على الإطلاق. بعد كل شيء ، الحياة فيها شيء جاد. لا يمكن أن يكون كل تاريخ هزلي للبشرية ".

À مقدمة بيكيت ل التاريخ الهزلي لروما يبدأ بإخلاء المسؤولية. على الرغم من اللغة غير الرسمية والنبرة المضحكة ، "كان الدافع وراء هذا العمل هو الرغبة الجادة للغاية في تعليم أولئك الذين ، على الرغم من استعدادهم للحصول على المعلومات ، يسعون إلى القيام بأكبر قدر ممكن من التسلية." الرجال مثل جيرولد الذين شككوا في قيمة التاريخ الكوميدي كانوا "مخطئين بشكل فادح الذين تصوروا أنه في هذا ... كان الهدف هو معاملة التاريخ على أنه مجرد مهزلة ، أو الضحك على الحقيقة".

من جانبه ، كان بيكيت يفي بوعوده في الغالب. إنه يتنقل عبر التاريخ الروماني مثل أستاذ فخري في حفل كوكتيل ، حيث يُظهر إحساسًا جافًا من الفكاهة وإلمامًا عميقًا بالمحتوى والطبيعة الصعبة للمصادر القديمة. ويختتم الفصل الأول على النحو التالي:

قبل إغلاق هذا الجزء من سرد تاريخ روما ، من الضروري تحذير القارئ من الإيمان بالكثير منه. الأساطير الحالية هي ، في الواقع ، أساطير ، أو أشياء يجب قراءتها ، لأن الجميع معتاد على تكرارها ولكن يجب على الطالب أن يحرس نفسه من وضع المصداقية في الملاحظة القديمة ، أن "ما يقوله الجميع يجب أن يكون صحيحًا ،" هنا هو مثال مباشر لما يقوله الجميع بكونهم غير ذلك. لا ينبغي أن تؤخذ حياة وعهد رومولوس ببساطة نائب الرئيس غرانو ساليس - بحبة ملح - ولكن مع قبو كامل من تلك البهارات ، وهو أمر مفيد للغاية في تصحيح العواقب السيئة لابتلاع الكثير من أي شيء.

"رومولوس وريموس" - أرشيف الإنترنت

تلتصق صور Leech أحيانًا بالقرب من النص ، كما هو الحال في لوحة الألوان الكاملة التي تصور أسطورة رومولوس وريموس على أنها أوزة الأم- حكاية خرافية. في كثير من الأحيان ، مع ذلك ، استخدم Leech الرسوم التوضيحية الخاصة به لرسم روابط صريحة وأحيانًا مقطوعة مع الحياة الفيكتورية الحديثة. من المؤكد أن موضوع النص ، الذي غطى التاريخ الروماني خلال سقوط الجمهورية ، قد أفسح المجال للمقارنات مع لندن في منتصف القرن التاسع عشر. على وجه الخصوص في الجزء الأخير من الفترة المشمولة ، شهدت روما ازدهارًا في عدد سكان المناطق الحضرية الفقيرة ، ونمو المثقفين الحضريين المتعجرفين ، وتطور ما اعتبره الكثيرون سياسات ديماغوجية علنية - وبعبارة أخرى ، نفس الأشياء التي كان ليتش يتلاعب بها بشكل منتظم. صفحات لكمة.

سمح موضوع التاريخ الروماني لـ Leech بجعل بعض المراجع الساخرة غامضة للغاية أو رجعية للغاية بالنسبة لها لكمةصفحات. لوحة ملونة تصور انتفاضة شعبية من القرن الخامس قبل الميلاد ضد الأرستقراطي أبيوس كلوديوس كراسوس بعد اختطافه للعامة فيرجينيا لا تشبه شيئًا بقدر مشهد من عهد الإرهاب الفرنسي ، مكتمل بقنافذ الشوارع الممزقة وارتداء قطط بروليتاري شجاع قبعة فريجية.

"أبيوس كلوديوس يعاقب من قبل الشعب" - أرشيف الإنترنت

ومع ذلك ، في كثير من الأحيان ، استخدم Leech الإعداد الروماني لمجرد السخرية من الشخصيات الحضرية المألوفة ، وخاصة الطبقات العاملة. في الصور أدناه ، يصور Leech إله الشفاء اليوناني الروماني الموقر إسكولابيوس كطبيب قديم منشعب ، وجندي قرطاجي كشرطي بلدي خجول.

[يسار]: الكهنة كسحر ثعابين - أرشيف الإنترنت
[يمين]: شرطي قرطاجي يقترب من ماريوس - أرشيف الإنترنت

كان الهدف المفضل الآخر هو الرجل الثري الذي ، سواء بدافع الرغبة في السلطة أو الطابع الثقافي ، أفرط في التدخل مع الفقراء. في أحد الرسوم التوضيحية ، أصبح Tiberius Gracchus ، وهو مصلح روماني شعبوي ، يرتدي قبعة عالية ، ويضيق خدود الأطفال ، ويكتسب شهرة شعبية من قبل النساء الفقيرات الساحرات.

Tib. جراتشوس تفحص الأصوات - أرشيف الإنترنت

في فيلم آخر ، صور ليتش مصارعًا ومالكه على أنهما ملاكم متوحش في العصر الحديث (لاحظ القفازات) وراعيه الأثري (لاحظ السيجارة المتدلية).

المصارع الروماني المبكر والراعي - أرشيف الإنترنت

العودة في لكمة، طور Leech سمعة لإغراق النص بإمكانية الوصول والفكاهة من الرسوم التوضيحية. كتب ويليام ميكبيس ثاكيراي ، الذي ساهم بشكل متكرر في المجلة ، ذات مرة أن "جون ليش هو لكمة. " يمكن الإدلاء ببيان مماثل حول التاريخ الهزلي لروما، على الرغم من تأكيد بيكيت الجاد أن الكتاب لم يكن يهدف إلى تسليط الضوء على التاريخ. من خلال إسقاط نظرته الساخرة للحاضر مرة أخرى على روما القديمة ، قام Leech بحقن بعض القذارة التاريخ الهزلي لروما التي رددت وعززت وجهة نظره البغيضة عن الحاضر.

من السهل أن نتخيل شخصًا فضوليًا ولكن غير متعلم من الطبقة الوسطى في لندن يستمتع بنكات بيكيت ، ولكن ما الذي سيفعله في الرسوم التوضيحية لـ Leech؟ من المحتمل أنه سيتعرض للإهانة ، لكن ربما - بشرط لكمةومنشورات مماثلة - كان يشارك في قهقه Leech الأبدي في المجتمع.

يعمل ومزيد من القراءة

التاريخ الهزلي لروما (1852) ، بقلم جيلبرت أبوت بيكيت ، برسم جون ليش.


جون ليتش - التاريخ


يسر دارفيلز رير برينتس أن تقدم مجموعة كبيرة من النسخ الأصلية
جون ليتش يطبع من منشورات مختلفة.

النقوش الأصلية الملونة يدويًا الموضحة أدناه هي من:

التاريخ الهزلي لروما

بقلم جيلبرت أبيكيت
يتضح من جون ليتش

من ثلاث اصدارات مختلفة:
نُشر في لندن بواسطة Bradbury، Evans & amp Co .: غير مؤرخ ، ولكن حوالي عام 1848
(أصغر ورقة و mdashabout 8.25x5.25 بوصة)

طبعة أخرى نشرها برادبري في لندن: غير مؤرخة ولكن من المحتمل أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر
(مع ورق أكبر قليلاً من أعلاه & mdashabout 9.5 × 6.5 بوصة)

نُشر في لندن بواسطة Bradbury، Agnew، & amp Co. في عام 1850
(ورق هندي أكبر و mdashabout 10.75 × 7.5 بوصة)


الرجاء الضغط على الصور أدناه للحصول على عرض مكبرة.

لدينا العديد من المطبوعات بواسطة Leech.
يرجى الاطلاع على صفحة الهجاء / الفكاهة بالضغط هنا.

قليلا عن
جون ليتش
:

وُلِد في لندن في 23 أغسطس 1817 ، وهو ابن تاجر نبيذ وأظهر استعدادًا رائعًا للرسم منذ سن مبكرة.

بعد أن تلقى تعليمه في تشارترهاوس ثم دخل مستشفى سانت بارثوليميو لدراسة الطب ، تخلى ليتش عن مهنة فنان. في تشارترهاوس ، أصبح صديقًا لـ W.M. ثاكيراي (qv) وفي سانت بارثوليميو كان قد تعرّف على ألبرت سميث وبيرسيفال لي ، الكتابين ، الذين كان عليهم جميعًا تعزيزه في مهنته.

أنتج كتابه الأول النقش والرسومات، رسوم كاريكاتورية لسكان لندن ، في عام 1835 وتبع ذلك سلسلة من المطبوعات الحجرية الساخرة والسياسية. تم تعليم Leech الرسم على الخشب بواسطة Orrin Smith وكان في هذا المجال من العمل بالأبيض والأسود الذي كان عليه أن يصنع اسمه.

كانت روحه الدعابة مثل موهبته ، ودودة القلب ، والإيجابية ، وعالمه ، وتقلبات حياة الطبقة الوسطى ، ورياضات الإسكواير ، وبيكاديلو ضباط الجيش والطلبة الجامعيين.

أصبح بالفعل مؤسسًا في عام 1840 عندما انضم إلى موظفي منوعات بنتلي، والمساهمة بأكثر من مائة وأربعين نقشًا في المجلة. في عام 1841 ساهم بأول مجموعته في المجلة الساخرة المنشأة حديثًا لكمة كان فن Leech ناضجًا لهذا النوع من الهجاء المصور وفي غضون بضعة أشهر جعله خاصًا به ، وأسس اتفاقية للفكاهة الاجتماعية استمرت حتى عشرينيات القرن الماضي.

منذ عام 1843 ، شارك Leech الرسوم الكاريكاتورية مع Tenniel ، حيث أكمل ما لا يقل عن سبعمائة وعشرين قبل عام 1864. لكن قوته كانت في رسومات مجال الصيد وأزياء لندن ، تجسدت في شخصيات توم نودي والسيد بريجز. لقد أشاد روسكين بإسراف ، وقد نجت رسومات Leech التي غالبًا ما تكون مهملة ولكن لم تكن أبدًا في سحر وروح الدعابة لإعطائنا لمحة منعشة عن مجتمع منتصف العصر الفيكتوري.

توفي بعد مرض قصير عام 1864.

(من عند معجم رسامي الكتب ورسامي الكاريكاتير البريطانيين ، 1800-1914 بواسطة Simon Houfe)